ಬೀಟ್:
ಮುಖಪುಟ » ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು » “ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್” ನ ಸೀಸನ್ 4 ಒಳಗೆ (2 ನ ಲೇಖನ 2)

“ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್” ನ ಸೀಸನ್ 4 ಒಳಗೆ (2 ನ ಲೇಖನ 2)


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ

ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಲ್ಯಾಂಪಸ್ಸಿ (ಮಧ್ಯ, ನೀಲಿ ಟೋಪಿ) ತನ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. (© 2019 ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಇಂಕ್. ಎಲ್ಲಾ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ.)

ಯಾವಾಗ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2004 ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಯುಪಿಎನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಈ ಸರಣಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಶೈಲೀಕೃತ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಆ ಅವಧಿಯ ಇತರ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದವು, ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಕೆಂಪು, ಹಳದಿ, ಗ್ರೀನ್ಸ್, ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. (ಮಾರ್ಸ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟಿಗೇಷನ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕಿಟಕಿಗಳು ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.) ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳು, ವಿಕೃತ ಕಡಿಮೆ ಕೋನಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ, ಗಾ dark ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸರಣಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೂರು through ತುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ನೋಟ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. (ಸರಣಿಯ ಮೂರನೇ season ತುವನ್ನು ಸಿಡಬ್ಲ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಎರಡು ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ಗಳು ಸಿಬಿಎಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡ ನಂತರ ಯುಪಿಎನ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂಬಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.)

ಆದರೆ 2014 ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾ er ವಾದ, ಕಡಿಮೆ ಶೈಲೀಕೃತ ನೋಟವಿತ್ತು. ಬಣ್ಣವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಬಳಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಧೀನ ಅಂಗುಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. . ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸರಣಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ದೃಶ್ಯ ವಿಧಾನದ ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಲಂಪಸ್ಸಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

"ನಾನು ಸಿಯಾಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ 1994 ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಬೆಳಕಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನನ್ನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಲಂಪಾಸ್ಸಿ ಹೇಳಿದರು. “ನಾನು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡೆ ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್ ಮತ್ತು, ಜಾನ್ ಅಲೋಂಜೊ (ಎಎಸ್ಸಿ), ಪೀಟರ್ ಲೆವಿ (ಎಎಸ್ಸಿ, ಎಸಿಎಸ್), ಜಿಯರಿ ಮೆಕ್ಲಿಯೋಡ್ (ಎಎಸ್ಸಿ), ಮತ್ತು ಕೃಷ್ಣ ರಾವ್ ಅವರಂತಹ ದೊಡ್ಡ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ-ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ನಾನು ನೀಡುವವರೆಗೂ ಸಣ್ಣ ಯೋಜನೆಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಪಾರ್ಟಿ ಡೌನ್, ಇದನ್ನು ರಾಬ್ ಥಾಮಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವೇ ನನ್ನನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಂತರ, ನಾನು ಹಲವಾರು ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ ರಾತ್ರಿ ಪೂರ ಎಚ್ಚರವಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ನೈನ್-ನೈನ್. ನಂತರ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಸುತ್ತಿ, ನನಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು ಎ ಮಿಲಿಯನ್ ಲಿಟಲ್ ಥಿಂಗ್ಸ್ ಎಬಿಸಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು, ಮತ್ತು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತುತ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎರಡನೆಯ on ತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.

“ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಇಡುವುದು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿ ಮತ್ತು ವೆರೋನಿಕಾ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುವುದು. ನಾವು ದೊಡ್ಡ ಪುಟ ಎಣಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಚಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ನೋಟವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟೆನ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಸೆಟ್‌ಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಸೆಟ್‌ಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು. ಆ ಸೆಟ್‌ಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸವಾಲಿನವು ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮೀಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ಬೆಳಕು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾವು ಬೇಗನೆ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಧಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ನಾವು ವೇದಿಕೆಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತರಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಬೆಳಕಿನ ನೆಲೆವಸ್ತುಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿವೆ. ”

ನಾನು ಯಾಕೆ ಲಂಪಸ್ಸಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಅದರ ಮೂಲ ಶೈಲೀಕೃತ ವಿಧಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗಾ er ವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ನೋಟವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಿದರು. "ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ಮೊದಲ ಮೂರು of ತುಗಳ ನೋಟವು ಅಪ್ರತಿಮವಾಗಿದೆ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್, ಇದು ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ವೆರೋನಿಕಾ ಅವರ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಹಾ ಇದೆ ”ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. "ಇದು ಸಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ವೆರೋನಿಕಾದ ಬೆಳೆದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜನರು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಸ್ತುತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಜನರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ. ಬಣ್ಣದ ಅಂಗುಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ ನೋಟವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಾವು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಕ್ರೇಗ್ ಸ್ಟೆರ್ನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಣ್ಣ ಅಂಗುಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ದೂರ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ನಾವು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಸಮಯದ ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ.

“ನಾವು ಹೊಸ ಪನವಿಷನ್ ಡಿಎಕ್ಸ್‌ಎಲ್‌ಎಕ್ಸ್‌ಎಮ್‌ಎಮ್‌ಎಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪನವಿಷನ್ ವಿಂಟೇಜ್ ಪ್ರೈಮ್ ಗ್ಲಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ವಿಂಟೇಜ್ ಗ್ಲಾಸ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಸಲು ನಾವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪನವಿಷನ್ ಜೂಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾನು ಬಳಸಿದೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಾಫ್ಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಫಿಲ್ಟರ್‌ಗಳು. ಆರಿ ಎಸ್-ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್‌ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಸ್ಟಮ್ ಎಂಟರ್‌ಟೈನ್‌ಮೆಂಟ್ ಲೈಟಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಕಸ್ಟಮ್ ನಿರ್ಮಿತ ಎಲ್‌ಇಡಿ ಲೈಟಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಟಂಗ್‌ಸ್ಟನ್ ಘಟಕಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಸಿಇಎಲ್ ಕಸ್ಟಮ್ ನಿರ್ಮಿತ ದೀಪಗಳು ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೀಪಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಗದಂತಹ ದೀಪಗಳನ್ನು ಹಾಕಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ, ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಮ್ಯತೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಅವು ತುಂಬಾ ಅದ್ಭುತವಾದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಬೆಳಕಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞ ಲ್ಯಾರಿ ಸುಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಹೊಸ ದೀಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೀಪಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ನಮ್ಮ ಬೆಳಕಿನ ಮಂಡಳಿಯ ಮೂಲಕ ನಿಯಂತ್ರಿಸಬಹುದು; ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸರಳ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

“ನಾವು ಫೌಂಡೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗರೆಥ್ ಕುಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ಗರೆಥ್ ಮತ್ತು ನಾನು ನವೀಕರಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ಸಭೆ ನಡೆಸಿದೆವು ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ನೋಡಿ. ಗರೆಥ್ ಮೂಲದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರು ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್, ಜೊತೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಮೂಲವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ ಆದರೆ ನೋಟವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಟ್ ಅಂತಿಮಗೊಂಡ ನಂತರ, ಗರೆಥ್ ಎಪಿಸೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಾಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಪವರ್ ವಿಂಡೋಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನೋಟವನ್ನು ತಳ್ಳುವುದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ”

ಹೆಚ್ಚಿನದರಿಂದ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸೌಂಡ್‌ಸ್ಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಸ್ಥಳ ಶೂಟಿಂಗ್‌ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಕುತೂಹಲವಿತ್ತು. "ಎರಡೂ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಅನುಕೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಾ ಬೆನ್ನನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ," ಲ್ಯಾಂಪಸ್ಸಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. "ನಾನು ಸ್ಥಳದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ, ನನಗೆ, ಪರಿಸರವು ದೃಶ್ಯದ ಬೆಳಕನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯು ಪರಿಸರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ಅನುಮತಿಸುವ ಸಂಗತಿಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ, ನೀವು ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಅದು mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಕೆಲಸ. ಸೌಂಡ್‌ಸ್ಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ 'ಕಿಟಕಿಗಳಿಗಾಗಿ ನನಗೆ 8 - 20ks ಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಬೌನ್ಸ್ ಫಿಲ್ ನೀಡಿ' ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ನಿಮಗೆ ಸೌಂಡ್‌ಸ್ಟೇಜ್‌ನ ಅಂತಿಮ ನಿಯಂತ್ರಣವಿದೆ. ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೂಲಕ ಯಾವುದೇ ಬೆಳಕನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಗರವು ಉಪಕರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸದಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನೀವು ಶೂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗುವ ಮೊದಲು ನೀವು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಬೇಕಾಗಬಹುದು, ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೂರ್ಯ ಮಾಡಿದ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ದಿನದಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಸುಧಾರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಅದನ್ನೇ ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಸಮಸ್ಯೆ ಪರಿಹಾರ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಲೋಗನ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ಗೆ ಹೋಗಿ ಪಾರ್ಕರ್‌ನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಇದನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಎಳೆದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ದಿನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನೋಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ತಪ್ಪಾದಾಗ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ”

ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಲೇಖನಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಕಾಟ್ ವಿನಾಂತ್ ಅವರಂತೆ, ಲ್ಯಾಂಪಸ್ಸಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅನುಭವ. "ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿತು-ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬರಲು ಇಡೀ season ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಆದರೆ ಮೊದಲ ಕಂತಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ದೈನಂದಿನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಚಲಿಸಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸಿತು. ನಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಅಥವಾ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ನಾನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನನ್ನ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ನಾನು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಮುಗಿಸುತ್ತೇನೆ.

“ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ವಿಶೇಷ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಕ್ರಿಸ್ಟೆನ್ ಅವರನ್ನು 'ಯುನಿಕಾರ್ನ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥಳಾಗಿದ್ದಳು. ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ತಂತ್ರಗಳು ಏನೆಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ನಾವು ಏನನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಳು. ತೆರೆಮರೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಣತಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಸಾಧಿಸಲು ಬೇಕಾದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

“ನಾನು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತೊಂದು with ತುವಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್; ನಾನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಹಲವು ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ನಾನು ನನ್ನದೇ ಕೆಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶಕನೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಮುಂದಿನದಕ್ಕೆ ನಾನು ಏನನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಈಗ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟನ್, ಎನ್ರಿಕೊ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಒಂದು ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ”


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್ ಒಬ್ಬ ನಟ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಎಂಡಿ ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೆಕ್ಕುಗಳಾದ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ ಕಿಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್