ಬೀಟ್:
ಮುಖಪುಟ » ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು » “ಬಾಷ್” ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ (3 ನ ಲೇಖನ 3)

“ಬಾಷ್” ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ (3 ನ ಲೇಖನ 3)


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ

ತೆರೆಮರೆಯ ಫೋಟೋ ಬಾಷ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಲೇಖಕ ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಡದಿಂದ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ-ಬರಹಗಾರ ಟಾಮ್ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪೀಟರ್ ಜಾನ್ ಬ್ರಗ್ಜ್ (ಟೋಪಿ) ನೇರವಾಗಿ ಕೊನೊಲಿಯ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದಾರೆ.

ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಲೇಖನಗಳು ಅಮೆಜಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ವಿಡಿಯೋವನ್ನು ನೀಡುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ ಬಾಷ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗಾ dark ವಾದ, ಸಮಗ್ರವಾದ ನೋಟ. (ಈ ಸರಣಿಯು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರೂ ಆಗಿರುವ ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.) ಈ ಅಂತಿಮ ಕಂತಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ, ಸರಣಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ' ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆಸ್ಸಿ ವೊಕಿಯಾ.

ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಬಾಷ್ ಸರಣಿಯು ಹೇಳುವ ಕಥೆಗಳ ಗಾ, ವಾದ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಹಿಂದೆ 60 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವೊಕಿಯಾ ಆ ಸವಾಲನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು ಸರಣಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಸೇರಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. "ನಾನು ಪೈಲಟ್ಗೆ ಸೇರಿದಾಗ ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. "ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಡೀ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ನಾವು ಸುಮಾರು ಆರು ದಿನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಶೋ ರನ್ನರ್ ಎರಿಕ್ ಓವರ್‌ಮಿಯರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪೀಟರ್ ಜಾನ್ ಬ್ರಗ್ಜ್ ನನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ನಾವು ಆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದೇವೆ ಬಾಷ್ ಸಂಗೀತದ ವಾತಾವರಣ ಅನಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ, LA ಯ ವಿವಿಧ ನೆರೆಹೊರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾವು ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಮೊದಲ ಸಭೆಯಿಂದ, ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸುಮಧುರ ಥೀಮ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು ಬಾಷ್ ಹೆಚ್ಚು ಸುತ್ತುವರಿದ ಅಥವಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು. ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಗೋಚರಿಸುವ ದೈಹಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಿಂತ ಸಂಗೀತವು ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

'ನಾನು ಕೆಲವು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ದೂರ ಹೋಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕಂತಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ನನಗೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾತನಾಡಲು ನಾವು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಹಲವಾರು asons ತುಗಳ ನಂತರ, ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಉತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳೆದಿವೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವಾಗಿ ಸೆಳೆಯಲು ನಮಗೆ ಈಗ ಅನೇಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಸಗಳಿವೆ. ”

ಬಾಷ್ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಏನನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ವೊಕಿಯಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದು, “ಮೊದಲು ಜಿಗಿಯುವುದು 'ಅಂಡರ್ಸ್ಕೋರ್ನ ನ್ಯಾಯಯುತ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್.' ಪ್ರತಿ season ತುವಿನಲ್ಲಿ ಬಾಷ್ ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯ ಬದಲು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುಸ್ತಕದಂತೆ. ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು 10- ಗಂಟೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಂತೆ. ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯನ್ನು 'ವಿವರ' ದ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ 'ಪ್ರಗತಿಯ ವೇಗ'ಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಇದು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

"ನಮ್ಮ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯವಾದ 'ನರಹತ್ಯೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರ' ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬದಿಗೊತ್ತಲು ಮತ್ತು ನಾನು 'ಬಾಷ್ ಬರ್ನ್' ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯು ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹರಿಯುವಾಗ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ ಸುಡುವಿಕೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಸನ್ನಿವೇಶ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಅರ್ಥದ ಅರಿವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಮೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಈ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗದ್ಯದಿಂದ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸವಾಲು ಎಂದರೆ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮ ಅಥವಾ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು, ಹೊರಬರುವುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸುಡುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು. ಬಾಷ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದೆ ರುಬ್ಬುವ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಂತನಶೀಲ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಸದನ್ನು ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹೋಗುತ್ತವೆ ಬಾಷ್. "

ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ನಾನು ವೊಕಿಯಾ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದೆ ಬಾಷ್, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೆರ್ಮಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ನನಗೆ ಜಾನ್ ಬ್ಯಾರಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಂತಿಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ಇಬ್ಬರು ಅಪ್ರತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. "ಖಂಡಿತವಾಗಿ!" ವೊಕಿಯಾ ಉತ್ತರಿಸಿದ. "ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೆರ್ಮಾನ್ ಅವರ ಅಂಕಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿವೆ. ಟ್ಯಾಕ್ಸಿ ಡ್ರೈವರ್, ಫ್ಯಾರನ್‌ಹೀಟ್ 451, ಮತ್ತು ವರ್ಟಿಗೋ ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬನ್ನಿ. ಹರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅನಂತವಾಗಿ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ 'ಹಳೆಯದು' ಎಂದು ಹೇಳುವ ವೈಬ್ ಕೂಡ ಇದೆ ಹಾಲಿವುಡ್'ಬೇರೆ ಯಾರೂ ನನಗೆ ಮಾಡದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ ಬಾಷ್ ನಮ್ಮನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸುವ ಭಾಗವಾಗಿ ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್/ಹಾಲಿವುಡ್ ಪರಿಸರ.

"ಜಾನ್ ಬ್ಯಾರಿ ನನ್ನ ಯೌವನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ನಾನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಬಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೂರಾರು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ನನಗೆ ಸಿಕ್ಕಿದ್ದು ಅವನ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ವೈಬ್ಸ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್. ನೀವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೀರೊಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿ, ಡಾರ್ಕ್ ಅಲ್ಲೆ ಕೆಳಗೆ ಅಥವಾ ಶೂನ್ಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿ, ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಇಳಿಸುವ ವಿಧಾನ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

"ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೀಟಲ್ಸ್ ವರ್ಸಸ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ವಿಷಯವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಟೀಮ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ನಲ್ಲಿ ದೃ been ವಾಗಿರುತ್ತೇನೆ. ಚೈನಾಟೌನ್ ನಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಚರ್ಚೆಯ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು ಬಾಷ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ನನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯ, ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಣ್ಣ ಸ್ಪರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರಭಾವದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಚೈನಾಟೌನ್ ಮೂಲತಃ ಅವಧಿ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಕೋರ್ ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ನಾನು ಬರೆಯಲು ಕುಳಿತಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಆ ಪಾಠವನ್ನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.

"ನನ್ನ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕ ಬಾಷ್ ಸಂಗೀತ ಟೋರು ಟಕೆಮಿಟ್ಸು. ಅವರ 'ಒರಟು ಮತ್ತು ನಯವಾದ' ಸಂಗೀತ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಮಿಶ್ರಣವು ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುವ ಪಾಠಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕಥೆಯ ಕಮಾನುಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರು ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡುವ ವೆಬ್‌ಗಳಿಂದ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಸಂಮೋಹನಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಪಾನೀಸ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರಭಾವದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎದುರಿಸಲಾಗದಂತಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾನ, ನಮೂದುಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನಗಳು ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ”

ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಳಸಿದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ವೊಕಿಯಾ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ ಬಾಷ್. "ಬ್ಲಡ್ ಅಂಡರ್ ದಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್" (ಸೀಸನ್ 3, ಎಪಿಸೋಡ್ 5) ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಟುವಾದದ್ದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ, ಇಬ್ಬರು ಪೊಲೀಸ್ ಪತ್ತೆದಾರರು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಕೊಲೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಚಾರ್ಲಿ ಹ್ಯಾಡೆನ್ ಅವರ "ಗೋಯಿಂಗ್ ಹೋಮ್" ನ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು. ವೊಕಿಯಾ ಅವರ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. "ಅದು 100% ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ," ಅವರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. "ಅವರು ಜಾ az ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೊನಿಸ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೊರ್ಗಾನ್ ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು ರಿಡಂಪ್ಶನ್ ಧ್ವನಿ. ಬುಷ್ ಕೂದಲಿನ ಮಕ್ಕಳು ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಬೇಸ್‌ಬಾಲ್ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜಾ az ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಆಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿನ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತವೆ. ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಷ್ ದೊಡ್ಡ ಜಾ az ್ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ.

“ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ನಾವು ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೇನೆ. ಅದು ತುಂಬಾ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಭವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಷ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ರಚಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಕೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಟೈಟಾನ್ಸ್‌ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವುದು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಸಂಗೀತಗಾರನಾದ ನನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕರೆದು “ನಾನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ಓಹ್ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ... ಕೆಲವರಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವ ಕ್ಯೂ ಬರೆಯಿರಿ ಕೊಲ್ಟ್ರೇನ್"

ವೊಕಿಯಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. “ಆನ್ ಬಾಷ್ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಕಹಳೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಾನೇ ನುಡಿಸುತ್ತೇನೆ ”ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. “ವರ್ಚುವಲ್‌ಗೆ ನೈಜ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಉಪಕರಣಗಳ ನಿಜವಾದ ಮಿಶ್ರಣವು 60 / 40 ಬಗ್ಗೆ. ನಾನು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ.

“ಮಾನಿಟರ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ, ನಾನು PMC IB1 ಗಳು, ಜೆನೆಲೆಕ್ 1030 ಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ura ರಾಟೋನ್ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ಬೂಟ್ಸಿ ಮೋಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಯುಎ ಅಪೊಲೊ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್‌ಗಳಾಗಿ BAE 1084 ಪ್ರಿಅಂಪ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಪೊಲೊಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು 70 ಗಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ 80 ಗಳಿಂದ ನನ್ನ board ಟ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಪ್ರೊಸೆಸರ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ಯಾಚ್‌ಬೇ ಆಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಕೊರ್ಗ್ ಎಸ್‌ಡಿಡಿ-ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್ಎಕ್ಸ್, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್‌ಇ-ಎಕ್ಸ್‌ನ್ಯೂಎಮ್ಎಕ್ಸ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಎಕೋ, ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಪಿಸಿಎಂಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್ಎಕ್ಸ್, ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಂಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್‌ನ್ಯೂಎಮ್ಎಕ್ಸ್ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮರ್‌ನಿಂದ ಆಕ್ಸ್ ಕಳುಹಿಸಿದಂತೆ ಈವ್ಟೈಡ್ ಎಚ್‌ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್ಎಕ್ಸ್ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಹಸ್ಯ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವೆಂದರೆ 3000 ನಿಂದ ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ಟೈಮ್ 201. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸುಂದರವಾದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅದರ ವಿಳಂಬ ಮೆಮೊರಿಯ 60ms ನೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲು ನಾನು ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಇದುವರೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ board ಟ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಸಾಧನಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು. ಇದು ವಿಳಂಬಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.

"ನಾನು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆನಂದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪ್ರಿಅಂಪ್ಗಳು, ಸಂಕೋಚಕಗಳು, ಇಕ್ಯೂಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ರಿಬ್ಬನ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೇನೆ. ನನಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣವು ನಿಜವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನನಗೆ ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸರಿಯಾಗಿ ಅನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಿಯಾದ ಸ್ವರದಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ನಿಮ್ಮತ್ತ ಜಿಗಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಸ್ವತಃ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ 'control ಟ್ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರೋಲ್' ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಸಿಂಥ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿವಿಧ VCO ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಧ್ವನಿ ಮೂಲವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಸಿಗ್ನಲ್ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಖುಷಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ನನಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಸಿಂಥ್‌ಗಳು ಶುದ್ಧ ಐಡಿಯಾ ಜನರೇಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ, ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಹೊಸ ಮಾಡ್ಯೂಲ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪರದೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ದೂರವಿರಲು ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಲು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರೀಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

“ತಾತ್ತ್ವಿಕವಾಗಿ ನಾನು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಅದು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆ ಸಹಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು 'ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು' ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಿಗ್ನಲ್ ಸರಪಳಿಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ನಾನು ರಿಯಾಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹೊಸ ವರ್ಚುವಲ್ ಸಾಧನ ಅಥವಾ ಸಿಂಥ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ರಚಿಸಿದ ಪೂರ್ವನಿಗದಿಗಳ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನ 15- ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಲ್ಯೂಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಸರಿಯಾದ ಮೈಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಇಬೇನಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಿಕ್ಕಿದ್ದೇನೆ. ”

————————————————————————————————————————————————— ————————

ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಲಾರಾ ಬೆಲ್ಸೆ ಲೊಕೇಶನ್ ಶೂಟಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಸರಣಿಯ “ಅದ್ಭುತ” ಧ್ವನಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ನಮ್ಮ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳು ಎಷ್ಟು ನಂಬಲಾಗದ ಗದ್ದಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಧ್ವನಿ ಎಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.

ಆ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯ ಸಿಎಸ್ಎ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸರ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಹಾರ್ಬರ್, ಅವರು ಬೆಲ್ಸಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. "ಕಾರ್ಯನಿರತ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ dialog ವಾದ ಸಂವಾದವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಬಾಷ್," ಅವನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದನು. "ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಂತೆ, ನಾವು ಸಮಂಜಸವಾದದ್ದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಪದ-ಕಥೆಗಳನ್ನು ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಘನ ಸಂವಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಕಂಟ್ರೋಲ್ ಮತ್ತು ವೈರ್‌ಲೆಸ್ ಮೈಕ್‌ಗಳ ಉದಾರ ಬಳಕೆಯಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವಿಭಾಗದ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಬಿಗಿಯಾದ, ನಿಕಟವಾಗಿ ಮೈಕ್ ಮಾಡಿದ ನಟನ ಲಾವಲಿಯರ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ವಿಶಾಲವಾದ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೋಡುವ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಇದು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅದು ಒಬ್ಬರು ನೋಡುವುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ದೇಶಕರ Photography ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಕ್ಯಾಡಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಮೆಕ್‌ಡೊನೌಗ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗುರಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

"ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತಿರುಳು ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಆಟನ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್ X3 ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವುಳ್ಳ, ದೃ ust ವಾದ ಮತ್ತು ಮಗನಾಗಿ ರಾಜಿಯಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಾಭದ ರಚನೆಯು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಿಸಿಯಾಗಿ ಬೆರೆಯಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ, ಯಾವ ಪೋಸ್ಟ್ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ. ಇಂಟಿಗ್ರೇಟೆಡ್ ಮೆಟಾಡೇಟಾ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯಂತ ಮೃದುವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಬೂಮ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಲೆಕ್ಟ್ರೋಸಾನಿಕ್ಸ್ ವೈರ್‌ಲೆಸ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಡಿಪಿಎ ಎಕ್ಸ್‌ನ್ಯೂಎಮ್ಎಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಂಎಕ್ಸ್ ಮೈಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾವು ತಂತಿ ಹಾಕುವ ನಟರು. ನಾವು ಎದುರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಪಿಎಗಳು ನಮ್ಮ ಬೂಮ್ ಮೈಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆರೆಯುತ್ತವೆ. ಬೂಮ್ ಧ್ರುವಗಳಲ್ಲಿ, ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಳೆಯುವಿಕೆಗಾಗಿ ನಾವು ಸೆನ್‌ಹೈಸರ್ ಎಂಕೆಹೆಚ್ ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಂಎಕ್ಸ್, ಸ್ಕೋಪ್ಸ್ ಸಿಎಮ್‌ಐಟಿ, ಅಥವಾ ಸ್ಯಾಂಕೆನ್ ಸಿಎಸ್‌ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್‌ಎಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇವೆ. ”

————————————————————————————————————————————————— ————————

ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಬಾಷ್ ಆರನೇ for ತುವಿಗೆ ಸರಣಿಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದರೆ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಈ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಂಪಾ ಬೇ ಟೈಮ್ಸ್ ಜೊತೆ ಸಂದರ್ಶನ, ಮುಂದಿನ season ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರ 2007 ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ದಿ ಓವರ್‌ಲುಕ್, ಆದರೆ, “ಕೆಲವು ನವೀಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅದು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು; ಈಗ ಅದು ದೇಶೀಯ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ”ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಾಷ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಇರುತ್ತವೆ ಡಾರ್ಕ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ನೈಟ್, ಸೀಸನ್ ಐದನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕ್ಲೇಟನ್ (ಜೇಮೀ ಆನ್ ಆಲ್ಮನ್) ಎಂಬ ಹದಿಹರೆಯದ ಮಗಳ ಶೀತ ಪ್ರಕರಣದ ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ನೋಡಲಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮಾದಕ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವನು ಎದುರಿಸಿದ ಮಾದಕ ವ್ಯಸನಿ ಒಪಿಯಾಡ್ ರಾಕೆಟ್. ಆರನೇ (ಮತ್ತು ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ಕೊನೆಯದಲ್ಲ) .ತುವಿಗೆ ನಾನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಷ್ (ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ) ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ.

ಈ ಸರಣಿಯ ಭಾಗ 1 ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಭಾಗ 2 ಇಲ್ಲಿ. ಈ ಸರಣಿಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಮೆಜಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ವಿಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ನಾಯಕ ಆಲಿ ಲೀ ಅವರಿಗೆ ನಾನು ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತೇನೆ.


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್ ಒಬ್ಬ ನಟ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಎಂಡಿ ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೆಕ್ಕುಗಳಾದ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ ಕಿಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್