ಬೀಟ್:
ಮುಖಪುಟ » ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು » “ಬಾಷ್” ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ (1 ನ ಲೇಖನ 3)

“ಬಾಷ್” ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ (1 ನ ಲೇಖನ 3)


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ

"ರೈಸ್ ದಿ ಡೆಡ್," ಎಪಿಸೋಡ್ ಫೋರ್, ಸೀಸನ್ ಫೈವ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಷ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಟೈಟಸ್ ವೆಲಿವರ್ ಬಾಷ್

ಅಮೆಜಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಬಾಷ್, ಇಂದು ಟಿವಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡ್ಯಾಮ್ ಕಾಪ್ ಶೋ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇದು ದೂರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೊಲೀಸ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿಯೇ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ನೆಟ್, ಹಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಲೂಸ್, ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಶಂಕಿತ. ಈ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಐದನೇ season ತುವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಿಂಗ್, ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ನೋಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ (ಇವರು ಸರಣಿಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ), ಬಾಷ್ ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಷ್ ಎಂಬ LA ನರಹತ್ಯೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸುತ್ತಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. . 15 ಗಳಲ್ಲಿ, ಚಾಂಡ್ಲರ್ ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚರಿತ್ರಕಾರನಾದನು ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್, ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಚಾಂಡ್ಲರ್‌ನ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಾಯಕ ಫಿಲಿಪ್ ಮಾರ್ಲೋ ಅವರಂತೆ, ಬಾಷ್ ಬಲವಾದ ನೈತಿಕ ಸಂಹಿತೆಯಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ ಅಥವಾ ನ್ಯಾಯದ ಕಾರಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲು ಸಮರ್ಪಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಅವನ ತನಿಖೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ಯಾರ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬೆದರಿಕೆ ಇದೆ, ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತರುವ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅಪರಾಧ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಅರ್ಥ. .

ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಅವರ ದೃ In ನಿಶ್ಚಯದಲ್ಲಿ, ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಎರಿಕ್ ಓವರ್‌ಮಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅಮೆಜಾನ್‌ಗಾಗಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಾಂಡ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮೆಟ್‌ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಹೇಗೆ ಕಠಿಣವಾದ-ಬೇಯಿಸಿದ ಅಪರಾಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆಯೆಂದು ಕೊನ್ನೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಓವರ್‌ಮಿಯರ್‌ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವರ ಕಪ್ಪು, ಸಮಗ್ರ ನೋಟಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ನಂತರ ಇದನ್ನು "ಫಿಲ್ಮ್ ನಾಯ್ರ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಆ ನಾಯ್ರ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಬಾಷ್ ಸರಣಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಸರಣಿಯು ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಇತರ ಟಿವಿ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತ್ತೀಚಿನ from ತುವಿನ ಇಬ್ಬರು ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸರಣಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರುವ ತೆರೆಮರೆಯ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ.

ನಿರ್ದೇಶಕ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಆರ್. ಡಿಕರ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾರೆ ಬಾಷ್ ಅದರ ಮೊದಲ since ತುವಿನಿಂದ ಸರಣಿ. ಮಾಜಿ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ-ನಿರ್ದೇಶಕ, ಡಿಕರ್ಸನ್ ಅವರ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸರಣಿಗೆ ಅಂತಹ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಆಸ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೂರನೆಯ season ತುವಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ season ತುವಿನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸುವುದು ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ. ಡಿಕರ್ಸನ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, “ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಶಾಟ್ ಕಥೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಳಬೇಕು a ಒಂದು ದೃಶ್ಯವು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಪ್ರತಿ ಶಾಟ್ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು. Mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನಾಗಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಯ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ”

ಡಿಕರ್ಸನ್ ಸರಣಿಯ ಸಿನಿಮೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. “ಬಾಷ್ LA ನಾಯ್ರ್ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ LA ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ನಾವು ನಗರವನ್ನು ಅದರ ಉತ್ತಮ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಜೊತೆಗೆ ನಾವು ಏಂಜಲ್ಸ್ ಫ್ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ರೆಡ್ ಲೈನ್ ಸುರಂಗಮಾರ್ಗಗಳಂತಹ ಕೆಲವು LA ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸೀಸನ್ ಫೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತೇವೆ. ”

ಡಿಕರ್‌ಸನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಲಾರಾ ಬೆಲ್ಸೆ ಹೊಸಬರು ಬಾಷ್, ಆದರೆ ಅವಳು ಅನುಭವಿ, ಬೇಡಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕಿ, ಬಹುಶಃ ಸಿಡಬ್ಲ್ಯೂನ ಸೂಪರ್ಹೀರೋ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಬಾಣ ಮತ್ತು ಫ್ಲ್ಯಾಶ್. ಸರಣಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಲ್ಸಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ನಗರವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ ಬಾಷ್, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದದ್ದು ಬಾಷ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ನೆರೆಹೊರೆಗಳಲ್ಲಿ ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸವಾಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. ನಮ್ಮ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳು ಎಷ್ಟು ನಂಬಲಾಗದ ಗದ್ದಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಧ್ವನಿ ಎಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಪಕೋಯಿಮಾ ತುಂಬಾ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಅತ್ಯಂತ ಜೋರಾಗಿ ಕಾರುಗಳು! ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶುಕ್ರವಾರ ರಾತ್ರಿ… ”

ಸರಣಿಯ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಎರಡೂ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಟೋರಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಂದ (ವಿವಿಧ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳು, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಪುಟಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ) ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಕರ್ಸನ್ ತನ್ನ ಸ್ಟೋರಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಟೋರಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲೆ ಏನಾದರೂ ಪ್ರಭಾವವಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. "ಅದು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. "ನನ್ನ ಸ್ಟೋರಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ರಚಿಸುವ ನನ್ನ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಇದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ನಾನು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ."

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬೆಲ್ಸೆ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ಟೋರಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬೆಲ್ಸೆ ವಿವರಿಸಿದರು. “ನಾನು ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಮಸೂರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು, ತದನಂತರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೇಶನ್‌ಗೆ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ನಾನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೇಶನ್‌ನ ಅಪಾರ ಅಭಿಮಾನಿ-ಇದು ನನಗೆ ಗೇಮ್ ಚೇಂಜರ್. ನನ್ನ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೃಶ್ಯ ಸಮಾನಾಂತರ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೌಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಟರಿಗಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ! ಇದು ಉಲ್ಲಾಸದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ”

ಸೀಸನ್ ಫೈವ್ ಎಪಿಸೋಡ್ ಬೆಲ್ಸೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ “ರೈಸ್ ದಿ ಡೆಡ್” ಬಾಷ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೊಲೆ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಶೈಲೀಕೃತ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. (ಪೋಲಿಸ್ ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ಆರೋಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ನೆಡಲಾಯಿತು.) ಅಪರಾಧದ ತನಿಖೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಕಿರಿಯ ಬಾಷ್‌ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳುಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಚಿಕೆಯು ಬಲಿಪಶುವಿನ ಕುಟುಂಬದ ಉಪನಗರ ಮನೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಂತಿಮ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದ ಹುಲ್ಲುಹಾಸಿನಾದ್ಯಂತ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಪ್ಯಾನ್ ಆಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಚಿತ್ರವು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಯಿತು, ಪ್ಯಾನ್ ಒಂದು ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದ ತನ್ನ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಬಾಷ್ ಅವರ ಕ್ಲೋಸ್ ಅಪ್. (ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋ ನೋಡಿ.) “ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಟಾಮ್ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ” ಎಂದು ಬೆಲ್ಸೆ ಹೇಳಿದರು. "ನಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಡಿಪಿ [ography ಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿರ್ದೇಶಕ] ಮೈಕೆಲ್ ಮೆಕ್ಡೊನೌಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಡೆಸಿದ ಚರ್ಚೆಗಳಿಂದ ಕೊನೆಯ ಶಾಟ್ ಬಂದಿದೆ. ನಾನು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ವರ್ತಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಬಾಷ್‌ನನ್ನು ಇಂದಿನ ಬಾಷ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ”

ಮೆಕ್ಡೊನೌಗ್ (ಅವರ ಸಂದರ್ಶನವು ಈ ಸರಣಿಯ ಎರಡನೇ ಕಂತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ) ಈ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. "ನಾವು ರೆಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಏಕವರ್ಣದ ಸಂವೇದಕಗಳೆರಡನ್ನೂ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಬಣ್ಣಗಾರ ಸ್ಕಾಟ್ ಕ್ಲೈನ್ ​​ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಏಕವರ್ಣವು ಕೊಟ್ಟದ್ದು ನಿಜವಾದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಹಳೆಯ 'ಬೆಳ್ಳಿ' ಹೆವಿ FP4 ಮತ್ತು HP5 ಇಲ್ಫೋರ್ಡ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ RED ಹೀಲಿಯಂ ಮೊನೊಕ್ರೋಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋದೆವು. ”

ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನಿಂದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು “ನಮ್ಮ ನಿಯಮಿತ ವೆಪನ್ ಮಾನ್ಸ್ಟ್ರೋ ಎಕ್ಸ್‌ಎನ್‌ಯುಎಮ್‌ಎಕ್ಸ್‌ಕೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ನೋಟವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ” ಎಂದು ಮೆಕ್‌ಡೊನೌಗ್ ವಿವರಿಸಿದರು. ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಶಾಟ್, ಮೆಕ್‌ಡೊನೌಗ್ "ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವುದು ಒಂದು ಸೊಗಸಾದ ನಡೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಾವು 8 ಅಡಿ ಹೈಡ್ರೋಸ್ಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ರಿಮೋಟ್ ಹೆಡ್ ಯಾವುದೇ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡದೆಯೇ ಮನೆಯ ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ… ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಹ್ಯಾರಿಗಾಗಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಇನ್ ಮೂಲಕ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯುತ್ತೇವೆ, ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಸಿಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಉದ್ಯಾನ ಹೆಡ್ಜ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದಾಗ ಮತ್ತು ನಾವು ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಗೆ ಇಳಿಯುವ ಮೊದಲು ಬಣ್ಣವು ಡಯಲ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು. ”

Season ತುವಿನ ಅಂತಿಮ ಕಂತು “ಕ್ರೀಪ್ ಸೈನ್ ಹಿಸ್ ಕಿಲ್” ಡಿಕರ್‌ಸನ್‌ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಸವಾಲನ್ನು ನೀಡಿತು. ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಬಾಷ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ “ಮಾತ್ರೆ ಗಿರಣಿ” ದಂಧೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಪರಾಧಿಗಳ ಮೂವರು ಮುತ್ತಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಯಾವಾಗಲೂ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಸಂಜೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಂಜು ಬ್ಯಾಂಕ್ ಹೊರಾಂಗಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. "ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲನ್ನು ನಮ್ಮ ಅನುಕೂಲಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಡಿಕರ್ಸನ್ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. "ಬಾಷ್ ಮನೆ ರಾತ್ರಿಯ LA ಯ ಭವ್ಯವಾದ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಗರದ ದೀಪಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇಂದಿನ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದ್ದು, ನಗರದ ಮೇಲಿನ ಮಂಜಿನ ವಿರುದ್ಧ ನಟರನ್ನು ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ”

ಇಬ್ಬರೂ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಬಾಷ್ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. "ನಾವು ಒಂದು ಕುಟುಂಬದಂತೆ ಇಷ್ಟು ದಿನ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಡಿಕರ್ಸನ್ ಹೇಳಿದರು. "ಇದು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂತೋಷ, ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ," ಬೆಲ್ಸೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಕನಸಿನ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ."


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್

ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್ ಒಬ್ಬ ನಟ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಎಂಡಿ ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೆಕ್ಕುಗಳಾದ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ ಕಿಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಡೌಗ್ ಕ್ರೆಂಟ್ಜ್ಲಿನ್