ಬೀಟ್:
ಮುಖಪುಟ » ಸುದ್ದಿ » ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್: ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಸಂದರ್ಶನ, ಜಾನ್ ಹಂಟರ್, ಎ 1 ಮಿಕ್ಸರ್

ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್: ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಸಂದರ್ಶನ, ಜಾನ್ ಹಂಟರ್, ಎ 1 ಮಿಕ್ಸರ್


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ

ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್‌ನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಡಿಯೊ ಎಂಜಿನಿಯರ್ (ಎ 1), ಜಾನ್ ಹಂಟರ್‌ಫರ್ಸ್ಟ್ ಲೈವ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಆಡಿಯೊದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನ ಮಾರ್ಗವು ಅವನನ್ನು ಕ್ರೀಡೆಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನು (ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ) ಪ್ರತಿ ಟೊರೊಂಟೊ ರಾಪ್ಟರ್ಸ್ ಹೋಮ್ ಗೇಮ್ ಅನ್ನು ಟಿಎಸ್ಎನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೆರೆಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 2019 ರ ಎನ್ಬಿಎ ಫೈನಲ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರತಿ ಪ್ಲೇಆಫ್ ಆಟವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಉತ್ಪಾದನಾ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು 1 ಕೆ ಎಚ್‌ಡಿಆರ್ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಬಿ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ 2018 ಎನ್‌ಬಿಎ ರಾಪ್ಟರ್ / ಪೆಲಿಕಾನ್ಸ್ ಆಟಕ್ಕೆ ಎ 4 ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಈ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಉತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮನೆಗಳಿಗೆ ನೇರ ವಿತರಣೆಯಾಗಿದೆ.

  1. ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎನ್ಬಿಎ ಟೊರೊಂಟೊ ರಾಪ್ಟರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಆಡಿಯೊವನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಆ ಸಂಗೀತವು ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿದೆ. ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರ ಆಡಿಯೊಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಈಗ ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ?

ವೃತ್ತಿಪರ ಆಡಿಯೊಗೆ ನನ್ನ ಮಾರ್ಗವು ಲೈವ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. OIART (1999) ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೊ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಟೊರೊಂಟೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಗೌರವ ಬಿಎ 2006), ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್‌ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ. ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಆಯ್ದ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಕಾಶಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಟೊರೊಂಟೊದ ಡಿಸ್ಟಿಲರಿ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಧಿತ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನಗೆ ಚಾಪ್ಸ್ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಹೋಟೆಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಡಿಯೊ-ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರಜ್ಞನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಎವಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನೆಲದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಲಿಸಿದೆ. 2006 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಪಲ್ ಲೀಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳು ಆಡುವ ಟೊರೊಂಟೊದ ಅತ್ಯಂತ ಜನನಿಬಿಡ ಕ್ರೀಡಾ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ (ಈಗ ಇದನ್ನು ಸ್ಕಾಟಿಯಾಬ್ಯಾಂಕ್ ಅರೆನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹಿರಿಯ ಆಡಿಯೊ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಕರ್ಟ್ನಿ ರಾಸ್ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಡಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. 2010 ರಿಂದ 2019 ರವರೆಗೆ ನಾನು ಮ್ಯಾಪಲ್ ಲೀಫ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ & ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ (ಎಂಎಲ್ಎಸ್ಇ) ಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ಎ 1 ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಎ 1 ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇತರ ಲೈವ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿ ನೇರವಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಜನರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕೆಲಸವಾಗಿ ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ಲೈವ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ನೋಡುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನಾನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ - ಆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಆಡಿಯೊ ಮೂಲಕ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಬಹುದಾದರೆ - ನಾನು ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಮಿಶ್ರಣವು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ; ಒಂದು ಲಯ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಇದೆ, ಅದು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಲಿಸುವಿಕೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಗಮನ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

  1. ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ, ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋಮ್ ಶೋ ಎ 1 ಆಗಿ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಾತ್ರ ಏನು?

2013 ರ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಟೊರೊಂಟೊ ರಾಪ್ಟರ್ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಟಿಎಸ್‌ಎನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್‌ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೆರೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಮನೆಯ ಆಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಮಿಶ್ರಣವು ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪ್ರತಿ ಎ 1 ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳ ಮನೆ ಪ್ರಸಾರಗಳ ಆಡಿಯೊ “ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್” ಗೆ ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಒಗ್ಗಟ್ಟು ತರುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶ. ಪ್ಲೇಆಫ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕತ್ವ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, 2014 ರಿಂದ ಮನೆ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿ ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ಲೇಆಫ್ ಆಟವನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಅದೃಷ್ಟ ನನಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಬಾಹ್ಯ ಆಡಿಯೊ ಮೂಲಗಳು, ನಿರೂಪಕ ಮೈಕ್ಸ್, ಆಟದ ಕ್ಷೇತ್ರ (ಎಫ್ಎಕ್ಸ್) ಮೈಕ್ಸ್, ಕ್ರೌಡ್ / ಆಂಬಿಯನ್ಸ್ ಮೈಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನನ್ನ ಪಾತ್ರ.ಇವಿಎಸ್, ಸ್ಪಾಟ್‌ಬಾಕ್ಸ್, ಚೈರಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಎನ್‌ಬಿಎ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನಮ್ಮ ಪ್ರಸಾರಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ; ಪ್ಲೇಆಫ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸ್ಥಳದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ 12 ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. (ಸ್ಕಾಟಿಯಾಬ್ಯಾಂಕ್ ಅರೆನಾದ ಹೊರಗಿನ “ವಾಚ್ ಪಾರ್ಟಿ” ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ “ಜುರಾಸಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್” ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.)

ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂವಹನಗಳಿಗೆ ನಾನು ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ. ನಾನು AZEdit ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದ ಪಾಯಿಂಟ್-ಟು-ಪಾಯಿಂಟ್ RTS ಇಂಟರ್ಕಾಮ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಾವು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಬಳಸಿದ ಪ್ರತಿ ಮೊಬೈಲ್ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಕಾಮ್ಸ್ ಫೈಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸಿದೆ.

ನಮ್ಮ ಪ್ರಸಾರವು ಸುದ್ದಿ ಹಿಟ್‌ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಪೂರ್ವ-ಆಟದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ, ನಾನು ಆಟದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಆಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಬಲವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಆಡಿಯೊ ಅನುಭವವನ್ನು ನಾನು ನೀಡಬಲ್ಲೆ.

  1. ನೀವು ಬಳಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಸಾರ ಆಡಿಯೊ ವರ್ಕ್‌ಫ್ಲೋ ಅನ್ನು ನೀವು ವಿವರಿಸಬಹುದೇ?

ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಯಶಸ್ವಿ ಆಡಿಯೊ ವರ್ಕ್‌ಫ್ಲೋ ಉತ್ತಮ ಕಾಗದಪತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎ 2 ಮತ್ತು ಎ 1 ಗಾಗಿ ರಸ್ತೆ ನಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಳ ಪ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಟ್ರಕ್ ಪ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ (ಅಂದರೆ ಕನ್ಸೋಲ್ I / O, IFB ಮತ್ತು ಕಾಮ್ಸ್ ಪೋರ್ಟ್‌ಗಳು). ಇಐಸಿ (ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಇನ್-ಚಾರ್ಜ್) ಮತ್ತು ಎ 1 ಒಂದೇ ಪುಟದಲ್ಲಿರುವುದು ನಿರ್ಣಾಯಕ; ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಫ್‌ಲೈನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಿಯೊ ರೂಟಿಂಗ್ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತೇನೆ ಇವಿಎಸ್ ಆಪರೇಟರ್‌ಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಸರಣ ಮಾರ್ಗಗಳು (ಎಂ 1 ಮತ್ತು ಎಂ 2) ಮತ್ತು ಎನ್‌ಬಿಎ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವಿವಿಧ ಕ್ಲೀನ್ ಫೀಡ್‌ಗಳು. ಟಿಎಸ್ಎನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿನ ಬಹುಪಾಲು ರಾಪ್ಟರ್ಸ್ ಹೋಮ್ ಗೇಮ್ಗಳು 4 ಕೆ ವಿಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತವೆ, ಇದಕ್ಕೆ ದ್ವಿತೀಯ ಜೋಡಿ ಮುಖ್ಯ ಆಡಿಯೊ ಪಥಗಳು (ಎಂ 3 ಮತ್ತು ಎಂ 4) ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ವಿಳಂಬವಾಗುತ್ತವೆ (ಅಂದಾಜು 50 ಎಂಎಸ್ ಮೂಲಕ) ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲಾದ ವಸ್ತುಗಳು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಇವಿಎಸ್ ಸ್ವಿಚರ್ ಮೂಲಕ ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಸಿಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿರಿ. ಆಯ್ದ ಆಟಗಳಿಗೆ ಎನ್‌ಬಿಎ ಕ್ಲೀನ್ ಫೀಡ್‌ಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೂರನೇ ಪ್ರಸರಣ ಮಾರ್ಗವನ್ನು (ಎಂ 5 ಮತ್ತು ಎಂ 6) ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.

ಸ್ಥಳದ ಐ / ಒ ಪ್ಯಾಚ್ ಕೋಣೆಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ನಾವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅನಲಾಗ್ ಆಡಿಯೊ (ಡಿಟಿ 12 ಗಳು) ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಪ್ರಸಾರ ಎ 1 ವೈಯಕ್ತಿಕ ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ಮೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಡಿ ಮೂಲಕ (ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಜೆಎಂ ಸರಣಿ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ) ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಎ 1 ಗಾಗಿ ಕಾಗದಪತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದನ್ನು ನಾನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಯಾವ ಮೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ.

ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ನಿಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಆಯಕಟ್ಟಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಸೆನ್ಹೈಸರ್ ಎಂಕೆಹೆಚ್ 416 ಶಾಟ್‌ಗನ್ ಮೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರತಿ ಮೈಕ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಣ್ಣುಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಚೆಂಡು ಹ್ಯಾಂಡ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಚೆಂಡಿನ ಬೌನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ನನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ನೀಕರ್ಸ್‌ನ “ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದು” ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಶಾಟ್‌ಗನ್ ಮೈಕ್‌ಗಳಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2-ಪಾಯಿಂಟ್ ಶಾಟ್ ಅಥವಾ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ “ಡಂಕ್” ನ “ಸ್ವಿಶ್” ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ರಿಮ್ಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಟೇಪ್ ಮಾಡಿದ ಸೆನ್ಹೈಸರ್ ಎಂಕೆಇ 3 ಲಾವ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ - ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಂಕೋಚನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ. ಎಲ್ಲಾ ಹ್ಯಾಂಡ್ಹೆಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು, ಬಾಸ್ಕೆಟ್ ಕ್ರೌಡ್ ಮೈಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರೌಡ್ ಮೈಕ್ಸ್ (ಗೇಮ್ ಫಾಲೋ ಕ್ಯಾಮೆರಾಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ) ನಲ್ಲಿ 416 ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕೋರ್ಟ್ / ಕ್ರೌಡ್ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಶಾಟ್‌ಗನ್ ಬಳಸುವುದು ಏಕರೂಪದ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಸೆನ್ಹೈಸರ್ 416 ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವಲ್ಲ ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ಬಾಲ್‌ನ ಭಾವವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯ. ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಅಪ್ ನಿರೂಪಕ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ನಾನು ಸೆನ್ಹೈಸರ್ ಎಂಡಿ 46 ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಗದ್ದಲದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅನೌನ್ಸರ್‌ನ ಆದ್ಯತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೆಡ್‌ಸೆಟ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಸೆನ್‌ಹೈಸರ್ ಎಚ್‌ಎಂಡಿ -25 ಮತ್ತು ಎಚ್‌ಎಂಡಿ -26 ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ.

  1. 1 ರ ಎನ್‌ಬಿಎ ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳು / ಪೆಲಿಕಾನ್ಸ್ 2018 ಕೆ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಎ 4 ಆಗಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದು ಮನೆಗಳಿಗೆ ಡಾಲ್ಬಿ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡ ಮೊದಲನೆಯದು. ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಅನಿಸಿತು? ಡಾಲ್ಬಿ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅಂತರ್ಗತ ಸವಾಲುಗಳು ಯಾವುವು, ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ತಂದಿತು?

ನಾನು ಎ 1 ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್ (5.1) ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ಪ್ರತಿ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ನ ಸೌಲಭ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಡೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಬೆರೆತು ಹೋಗಿದೆ - ಮೊಬೈಲ್‌ನ ಆಡಿಯೊ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಿಂದ ಸಹಜವಾಗಿ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು 5.1 ರಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸಾರ ಅನುಭವವಿಲ್ಲ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಒಂದು ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಡಾಲ್ಬಿ ಅಟ್ಮೋಸ್‌ಗೆ (5.1.4) ಜಿಗಿತವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಕಡಿದಾದ ಕಲಿಕೆಯ ರೇಖೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೆಟಪ್ ಮತ್ತು ರೂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಡಾಲ್ಬಿಯಿಂದ ಮೈಕ್ ಬಾಬಿಟ್ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಬಿ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲಿನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಎ 1 ಗಳಿಂದ ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲವಿತ್ತು - ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ರೌಂಡಿ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ರೂಟ್ಸ್.

ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ನೆಟ್ ಮತ್ತು ಟಿಎಸ್ಎನ್ ಗಾಗಿ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮಿಶ್ರಣದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಾಪಾಡುವುದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸವಾಲು, ಡೈರೆಕ್ಟಿವಿಗಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ತಲುಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಪ್ರಸಾರವು ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್‌ನ “ವಿಸ್ಟಾ” ಮೊಬೈಲ್‌ನಲ್ಲಿತ್ತು, ಇದು ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ವೇವ್ಸ್ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮೂಲಗಳನ್ನು 5.1 ಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮೊನೊ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಲೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿವೆ. ಅಪೊಲೊ ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಡ್ಯುಯಲ್ ಲೇಯರ್ ಫೇಡರ್‌ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ದಕ್ಷತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ. ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಕ ಮೈಕ್ಸ್, ಎಫ್ಎಕ್ಸ್ ಮೈಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಫೇಡರ್ಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಪದರದೊಂದಿಗೆ, ಫೇಡರ್ಗಳ ಮೇಲಿನ ಪದರದಲ್ಲಿ ಓವರ್ಹೆಡ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುವ ಕ್ರೌಡ್ ಮೈಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂಲಗಳನ್ನು ನಾನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು.

ಅರೇನಾದ ನೇರ ಪಿಎ ಫೀಡ್ ಅನ್ನು ಓವರ್ಹೆಡ್ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನೇರ ಶಬ್ದವು ಕೇಳುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಪಿಎ ರಕ್ತಸ್ರಾವ ಮತ್ತು ಎಲ್‌ಸಿಆರ್ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕೆಸರುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಿಸುತ್ತದೆ.

ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನ ರೆಡ್‌ಮಂಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಡಾಲ್ಬಿ ಅಟ್ಮೋಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ರಾಪ್ಟರ್ಸ್ 5.1.4 ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕೇಳಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು - ಅನುಭವವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಲ್ಲೀನವಾಗಿದೆ!

  1. ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಮೊದಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ?

ನನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಜಾನ್ ರೂಟ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊಬೈಲ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವು ತಿಂಗಳ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ, ಎ 1 ಆಗಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಸಾರವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಟೊರೊಂಟೊ ಮ್ಯಾಪಲ್ ಲೀಫ್ಸ್ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ “ಥಂಡರ್” ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಟ್ರಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಸಿಗ್ಮಾ (ಬ್ಲೂಫಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ) ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎ 1 ಆಗಿ ಮೊದಲ ವರ್ಷ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸವಾಲಿನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾನು ನನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾಗ, ಪ್ರತಿ ಮಿಶ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಗತ ಪರಿಚಿತತೆಯು ಲೈವ್ ಕ್ರೀಡಾ ಪ್ರಸಾರದ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಭೂಪ್ರದೇಶವನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಎ 1 ಆಗಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡಿತು.

  1. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಯಾವ ಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ?

ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದೇನೆ: ಎಸ್ 2, ಸಿಗ್ಮಾ, ಒಮೆಗಾ, ಆಲ್ಫಾ, ಆರ್ಟೆಮಿಸ್, ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯೊ. ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕ್ರೀಡೆ ಮತ್ತು ಲೀಗ್‌ಗಳಾಗಿವೆ: ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ಬಾಲ್ (ಎನ್‌ಬಿಎ, ಎನ್‌ಬಿಎ ಜಿ-ಲೀಗ್, ಎನ್‌ಬಿಎ ಸಮ್ಮರ್ ಲೀಗ್), ಹಾಕಿ (ಎನ್‌ಎಚ್‌ಎಲ್ ಮತ್ತು ಎಎಚ್‌ಎಲ್), ಸಾಕರ್ (ಎಂಎಲ್‌ಎಸ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್‌ಎಲ್) ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಕ್ರೋಸ್ (ಎನ್‌ಎಲ್‌ಎಲ್).

  1. ನೀವು ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಉದಾಹರಣೆ ಏನು?

ರಾಪ್ಟರ್ ಪ್ರಸಾರದ ಹೊರಗಿನ ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೊರೊಂಟೊ ಮ್ಯಾಪಲ್ ಲೀಫ್ಸ್ ಮೈನರ್ ಲೀಗ್ ತಂಡ - ಮಾರ್ಲೀಸ್. ಈ ಪ್ರಸಾರಗಳನ್ನು ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಸೂಟ್ 1 ಸ್ಟುಡಿಯೋದಿಂದ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಬ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಸಂವಹನಕ್ಕಾಗಿ RVON ಬಳಸಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಂಎಲ್‌ಎಸ್‌ಇ ಎ 1 ಆಗಿ ನನ್ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ಎ 2 ಆನ್-ಸೈಟ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೆರಿಗೆ ವಿಧಿಸದ ಆಡಿಯೊ ವರ್ಕ್‌ಫ್ಲೋ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ನಾನು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ - ಕಾಮೆಂಟರಿ ಬೂತ್, ಐಸ್ ರಿಂಕ್ ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ಮೈಕ್ಸ್, ಕಾಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೈಡ್‌ಲೈನ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ ಮೈಕ್ಸ್ / ಐಎಫ್‌ಬಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೈಗಳು ತುಂಬಿವೆ. . ದೂರಸ್ಥ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಬೆರೆಸಲು ಅನೇಕ ವೀಡಿಯೊ ಸೇವೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆಡಿಯೊ ಚಾನೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ಎಂಬೆಡ್ ಮಾಡಲು ನಾವು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇಐಸಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಇಐಸಿ ಐಎಫ್‌ಬಿಗಳು, ಪಿಜಿಎಂ ಮತ್ತು ಐಎಸ್ ಫೀಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಆಡಿಯೊ ರಿಟರ್ನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ದೂರಸ್ಥ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಹೆಡ್‌ಸೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸುಪ್ತತೆಯು REMI ಯ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಡಿಯೊ ರಿಟರ್ನ್ ಪಥಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಿಕ್ಸ್-ಮೈನಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಣ ಐಎಫ್‌ಬಿ p ಟ್‌ಪುಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಯೊಗೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಿಕ್ಸ್-ಮೈನಸಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಡೈರೆಕ್ಟ್ ut ಟ್ ಆಂಡಿಯಾಮೊ ಎಂಸಿ -1 ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಮೈಕ್ನ ವಿಭಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಗಾತ್ರದ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಬ್ರಿಯೊ ಆದರ್ಶ ಕನ್ಸೋಲ್ ಆಗಿದೆ. ನನ್ನನ್ನು ಇತರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದಾಗ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬೆರೆಸಲು ನೇಮಕಗೊಂಡ ಅತಿಥಿ ಎ 1 ಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕನ್ಸೋಲ್ ಲೇಬಲಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಕಾರ್ಯಪ್ರವಾಹವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ನನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಎ 1 ಪ್ರದರ್ಶನ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತರಬೇತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಫೈಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸದೆ ನನ್ನ ಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡಬಹುದು.

  1. ನೀವು ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್ (ಗಳ) ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅನುಕೂಲಗಳು ಯಾವುವು?

ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಎ 1 ಅನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು (ಆರ್ಟೆಮಿಸ್, ಅಪೊಲೊ, ಸುಮ್ಮ, ಬ್ರಿಯೊ) ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಳಕೆದಾರ ಸ್ನೇಹಿಯಾಗಿವೆ. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಫೈಲ್‌ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಎ 1 ಗಳು ಸಮಯದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ. ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳು ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಹೊಸ ಚಾನಲ್‌ಗಳನ್ನು (ಫೇಡರ್ ಲೇ Layout ಟ್), ಮಾರ್ಗ ಮೂಲಗಳು / ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಮರು-ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಕಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಅಂಟಿಸಿ. ಹೊಸ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇಕ್ಯೂ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಕ್ಲಿಪಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಸ್ವಚ್ ,, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಗರಿಗರಿಯಾದ. ಆಟೊಮಿಕ್ಸರ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ; ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ನಿರೂಪಕ ಮೈಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ಬಾಲ್ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ನಾಲ್ಕು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಫಲಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ.

  1. ಪ್ರಸಾರ ಆಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳು ಯಾವುವು ಮತ್ತು ನೀವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ / ನೀವು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ?

ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲ್ರೆಕ್ ಅವರ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ಮತ್ತು ಅಪೊಲೊ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳ ಪರಿಚಯವು ಆಪರೇಟರ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಸಾರ ಆಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳಾಗಿವೆ. ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ / ಅಪೊಲೊ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಫೈಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಸುಲಭತೆಯ ಮಟ್ಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎ 1 ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ರಿಮೋಟ್ ಇಂಟಿಗ್ರೇಷನ್ (ರೆಮಿ) ಪ್ರಸಾರಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ ಟೊರೊಂಟೊ ಮಾರ್ಲೀಸ್ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ವೆಚ್ಚ-ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ REMI ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನೆಲಮಹಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ.

ಪ್ರಸಾರ ಆಡಿಯೊದ ವಿಕಾಸದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಡಾಲ್ಬಿ ಅಟ್ಮೋಸ್. ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಅಟ್ಮೋಸ್‌ನ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಸೌಕರ್ಯಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಂತೆ, ಈ ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ನಡೆಯಲಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.

  1. ನೀವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಆನಂದಿಸಿರುವ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ನೀವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದೇ?

2019 ರ ಎನ್‌ಬಿಎ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ನಾನು ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ರಾಪ್ಟರ್‌ಗಳು ಕೆನಡಾದ ಏಕೈಕ ಎನ್‌ಬಿಎ ತಂಡವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಟಿಎಸ್‌ಎನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್‌ನೆಟ್ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಲೇಆಫ್ ಆಟಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ನನ್ನ ಆಡಿಯೊ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದಾದ್ಯಂತ ಭಾರಿ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ-ಸರಿಸುಮಾರು 20.5 ಮಿಲಿಯನ್ ವೀಕ್ಷಕರು ಅಥವಾ ಕೆನಡಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ 56% ಜನರು 2019 ರ ಎನ್‌ಬಿಎ ಫೈನಲ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಭಾಗವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆನಡಾದಾದ್ಯಂತದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ “ವಾಚ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳು” ಮತ್ತು “ಜುರಾಸಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್‌ಗಳು” ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಪ್ರಸಾರಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ನಾನು ದೊಡ್ಡ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ.

ಪ್ಲೇಆಫ್‌ಗಳಾದ್ಯಂತ, ನಾನು ಟಿಎನ್‌ಟಿ ಮತ್ತು ಇಎಸ್‌ಪಿಎನ್‌ನ ಆಡಿಯೊ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ಯಮದ ಪರಿಣತರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಐಎಸ್ ಫೀಡ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದ ಕಾರಣ, ನನಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಕ್ರೌಡ್ ಮೈಕ್‌ಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಳುಹಿಸುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿ ಫೀಡ್‌ಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಅಮೇರಿಕನ್ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ಗಳ ಎ 1 ಗಳು ಬಹಳ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನನಗೆ ಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ.

ಎನ್ಬಿಎ ಫೈನಲ್ಸ್ ಗೆದ್ದ ನಂತರ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿರುವುದು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲಾರದ ಕೆಲಸದ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಎನ್‌ಬಿಎ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಶಿಪ್ ಉಂಗುರವನ್ನು ಪಡೆದ ಅದೃಷ್ಟ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾನೂ ಒಬ್ಬ.

  1. AoIP ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಯಾವುವು ಮತ್ತು ನಾವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಅರ್ಥವೇನು?

AoIP ಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವ ಅವಕಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇ-ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಉದ್ಯಮವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಘಾತೀಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. AoIP ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಮುಂದುವರಿದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಇಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಸಾರ / ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ನಾನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಸಾರ ಮಾದರಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಹಳೆಯ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದಂತೆ AoIP ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಇರುತ್ತವೆ. ಆಪರೇಟರ್ ಆಗಿ, ನಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ನಾನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ನಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ಅನೇಕ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳಂತೆ, ಕೆಲವು ಉದ್ಯೋಗಗಳು ಯಾಂತ್ರೀಕೃತಗೊಂಡಾಗ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಇತರರನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಈ ಹೊಸ ಹವಾಮಾನಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತರಬೇತಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.

  1. ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋ ವಿಕಾಸಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೀರಿ?

ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಉದ್ಯಮವು ಆಡಿಯೊ ನಿಯಂತ್ರಣ, ನೆಟ್‌ವರ್ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ಐಪಿ ಆಧಾರಿತ ಪರಿಹಾರಗಳತ್ತ ವಲಸೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ. COVID-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಲೈವ್ ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಆಗುತ್ತಿರುವ ಹಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಲು ನಾನು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. AIMS ನಂತಹ ಉದ್ಯಮ ಮೈತ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು AES67 ನಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಐಪಿ ಆಧಾರಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ನಡುವೆ “ಪರಸ್ಪರ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು” ಸಾಧಿಸಲು ನಾವು ಉತ್ತಮ ಕೈಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ.

ರಿಮೋಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿತರಣಾ ಆಡಿಯೊಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಿಷಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು / ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ನನ್ನ ಆಶಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಲೈವ್ ಈವೆಂಟ್ ಕವರೇಜ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚದಾಯಕವಾಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಜಾಗತಿಕ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕವು ತಕ್ಷಣದ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ದೂರಸ್ಥ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮುಂದೂಡುತ್ತಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಲೈವ್ ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಪುನರಾರಂಭಗೊಳ್ಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾದ ನಂತರ, ಮೊಬೈಲ್ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಘಟನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಮೊಬೈಲ್ ಉತ್ಪಾದನಾ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನುಕೂಲಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳು ಅಮೂರ್ತವಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಸಾರದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ.

ಡೋಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್‌ನ ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಾನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಹೊಸ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಲುಪಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಸತನವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.


ಅಲರ್ಟ್ಮಿ